西方音乐民族音乐学院-最新资讯

* 来源: * 作者: * 发表时间: 2019-05-27 14:20:39 * 浏览: 13
民族音乐学校是浪漫音乐学派的重要分支,或者是晚期浪漫音乐学派的发展,早期的民间音乐作曲家基本上都是浪漫主义,他们的作品包含了晚期浪漫音乐的风格和形式。很多功能。由于浪漫主义运动对异国情调和原始文化充满热情,因此它在十九世纪逐渐增长了对民间创作的兴趣。民间音乐作曲家经常根据自己的才能以不同的方式使用自己的主题和民间音乐遗产:如直接使用国家的民歌和舞曲的音乐语言(德沃夏克的“斯拉夫舞”和李斯特“匈牙利狂想曲”等,唱出了民族英雄或传奇人物(莫索尔斯基的歌剧“鲍里斯戈多诺夫”和瓦格纳的永州音乐剧“西格弗里格”等),描绘了这个国家的美丽。山河(斯美塔那的交响诗“伏尔塔瓦河”和约翰施特劳斯的“蓝色多瑙河”华尔兹等),记录了该国具有重要意义的历史事件(Chaico)Worsky庄严的序曲“1812”等。根据普希金的说法,或为本地作家或诗人的作品分配音乐(Greig的配乐和木柴为易卜生的戏剧“Pil Gent”Khovsky的同名歌剧“黑桃皇后”)的小说。民间音乐作曲家经常使用最能反映自己民族精神实质的内容,并首先与自己的人民进行精神交流。音乐的民族主义倾向主要在俄罗斯和东欧和北欧的一些国家迅速发展。这是因为自十八世纪以来,一些主要的欧洲国家(如德国,意大利和法国)开展了资产阶级反封建进步运动。它基本结束了,上面提到的那些国家到19世纪尚未得到解决。因此,19世纪的民间音乐不同于一些使用民间音乐的民间作曲家(例如,文艺复兴时期的作曲家广泛使用了15世纪的民歌,海顿也使用了农民歌曲和永州舞蹈音乐。他的交响曲和弦乐四重奏等,其目的非常明确,即增强民族意识,加强民主,自由和独立的斗争。从十七世纪末开始在俄罗斯引入西方音乐后,意大利歌剧在王室的“上层”社会中开始流行,特别是在凯瑟琳二世(1762-1796)统治期间,用于装饰。法院的奢侈品。到十九世纪初,俄罗斯仍然是欧洲最落后的国家之一。 1812年,反对拿破仑的爱国战争和1825年12月的党内起义,民族意识大大加强,俄罗斯民族文化得到推进。在这个时候,俄罗斯彻底被唤醒的音乐产业的第一位作曲家是格林卡,他从民间音乐和东正教音乐的丰富宝藏中创作了第一部歌剧“伊万苏珊”。 (1836)反映了俄罗斯作曲家为发展民族独立文化所付出的巨大努力和信心。从那以后,作为一种艺术信条,民族主义在俄罗斯音乐中产生了最丰富的成果。波希米亚长期以来一直是奥匈帝国的殖民地。像其他受压迫的国家一样,它特别谨慎地捍卫其习俗和语言,反映出强烈的民族意识。 19世纪捷克民族音乐团体Smetana和Dvorak的两位创始人是热情的爱国者,他们致力于推广捷克民族音乐,并以捷克民间生活为主题演唱该国的历史。文化,山川风光,作品有鲜明的民族色彩。挪威民间音乐的魅力和挪威民间音乐风格是世界闻名的,这要归功于格里格,这是挪威民间音乐的众多方法,包括连续低音,交错节拍(例如3/4和6/8组合)和各种旋律与和谐等,构成了他的基本风格特征。芬兰的西贝柳斯对国家文学着迷,尤其是民族史诗“英雄国家”(或“卡勒瓦拉”)。他从史诗般的选择中创作歌曲和交响诗。这是他唯一能做的事情。他确实是民族音乐风格的一个方面不引用或模仿民间曲调。直到十九世纪末,美国才试图在自己的作品中引用民间资料。最着名的是M. Dowell(E。 MacDowell,1861-1908),使用了美洲印第安人的旋律。 19世纪下半叶,法国作曲家组织全国音乐协会有意识地推广国内作曲家的严肃音乐作品。他们想表明严肃音乐领域不是德国人垄断的。有趣的是法国民族音乐。作曲家并没有完全摆脱李斯特创作的新形式以及瓦格纳新的和声语言和乐队纹理的影响。更有意思的是,虽然普法战争激起了对柏辽兹音乐的兴趣,但柏辽兹的影响力仍然可以忽略不计。在十九世纪的最后二三十年里,大多数法国作曲家基本上都是古典作曲家,并没有继续他们在浪漫主义方面的开拓性努力。总之,浪漫主义时期文学和音乐领域普遍存在的有意识的民族情感具有一些共同的特征,但不同国家的反应有不同的形式。民间音乐作曲家确信伟大的音乐艺术必须植根于这个国家的土壤。引用民间音乐的主题并不重要,作曲家和其他人一样,经常收到他最亲近的文化遗产。以及民族传统,风俗和特色音乐语言的影响。因此,如果作曲家确实使用民族民间音乐中体现的音乐词汇来创作,而不是盲目模仿或复制外国的例子,即使借鉴其他国家的音乐文化,它仍然有一个明确的国家印记。例如,莫扎特的歌剧“费加罗的婚礼”虽然使用意大利歌词,但并没有回避意大利的流行歌剧传统,但它仍然是真正的德国和奥地利作品。此外,如果作品中体现的特定音乐语言不同于观众自己国家的音乐语言,则人们通常容易感觉到这样的作品具有更明显的民族身份。例如,在拉丁语国家眼中,勃拉姆斯的交响曲和斯拉夫作曲家的作品显然后者更具民族性,尽管勃拉姆斯也是民族的。但反过来,德国听众可能更倾向于认识到德国作曲家的某些作品的区域特征。勃拉姆斯的一部作品以德国北部为基础,而理查德施特劳斯有时也有巴伐利亚的倾向。基于民族历史和独特民族语言(包括歌剧和交响乐作品)的作品很容易在全国观众中引起强烈的爱国情绪,音乐因其巨大的吸引力而经常被用作斗争。重要武器。在第一次世界大战之前,芬兰被俄罗斯帝国吞并。在这个时候,沙皇政权明确禁止演奏西贝柳斯的交响诗“芬兰颂”,当时捷克共和国受到希特勒的束缚,斯美塔那歌剧和交响诗也被禁止。十九世纪的民族主义运动本质上必须具有其进步意义,因为它带来了大量的民族民间音乐被埋葬或被忽视,并创造了许多具有无可争议的艺术价值的民族音乐。文化。
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